《路边野餐》最初不过是一个极为单纯的初衷。毕赣连同影展上认识的朋友，又联络了北京一些艺术院校的学生，组了个“草台班子”剧组，大家利用暑假时间想完成一个长片。当时电影甚至没有报备龙标，许可证是在影片送往瑞士洛迦诺参赛期间才补上的。但由于影片上乘的艺术水准，吸引了制片人沈旸的介入，作为监制，注入资金，完成了更加成熟的后期。之后更多的奖项加持，让几家宣发公司先后表达了发行这部电影的意向。

既然意外地有人愿意发行，毕赣要面对的事情就不再是创作的单纯。十八个城市的路演，毕赣要一遍遍地向观众说明他的电影观。

接受采访多了，他也渐渐习惯这些附加的工作。“以前100%拒绝，现在拒绝70%和外界对话。目前我已经被开掘到最大的合作限度。”

不过，《路边野餐》的确是个晦涩的片子，表示“看不懂”的观众大有人在，发行方让毕赣录制了一条导演音轨，解说电影中的镜头、拍摄方式及导演意图。毕赣虽不认为这是好办法，但也配合了。“录音轨是一个不太好的主意，但不至于特别傻逼，也没有违背任何伦理道德，那我就配合一下。”但毕赣不认为自己有义务或者意愿去接近观众，“从我写剧本到拍完的每一天，都不是为了要与他们对话。作品自然会找到能够对话的人。”

很快，毕赣会和《路边野餐》的制片人一起成立自己的电影公司，公司的名字就叫“荡麦影业”。毕赣开这公司的目的听起来也很自我，“做公司完全不在计划中，我就是想有自己的节奏，如果我的片子是别人来主投的话，那就难免要被别人牵着走。”

原本定档6月的《路边野餐》选择延期到国产片保护月，不过1%的排片对于一部院线电影来说，还是相当“惨烈”。对于这样的结果，毕赣倒是很坦然，“我去了几个影院，发现影院经理都还蛮辛苦的。他们要考虑的指标，虽然不合理，但是可以理解。”

毕赣其实想着，忙完电影上映，他要赶紧回到自己下一部电影的创作中去。下一部电影叫《地球最后的夜晚》，用他自己的话来说，“依然特别的伟大”，“二三十岁做的都是牛顿的工作，下一部电影要实现的是类似电影从无声到有声、从黑白到彩色这样的意义，但我很难跟别人讲清楚，电影有电影的文法、语言、界限，我想去一切过去电影没有抵达的地方。”（文/陈晨）