短篇故事创作的难点在于生活是一个非常漫长的河流，我们只截取其中的一段。就像园林，日式的园林有个特点，当你走到一个窗前，看到的是被截下来的一段风景，非常静美完善，那么这个窗户可能就是一个短篇漫画。而中国园林一步一景，也有这种讲究，但没有日本那么强烈，中国园林可能更像一个较为自然发展的长篇故事。

　　羊城晚报：你曾创作独立动画片，短篇故事漫画也受到欢迎，但你之前却表示自己并不关注故事？

　　阮筠庭：像《大鱼海棠》这样市场关注度很高的作品，就非常能够体现十年前的漫画水平。当时大家很能画，但故事几乎完不成，深层的表达有问题。像人物形象、个性塑造这种都属于非常基本的创作支撑物，还有更深的部分例如价值观。

　　在我看来，纯粹讲故事或技法，这些都是载体，更重要的是后面的东西。像宫崎骏的动画《起风了》，当年输给了好莱坞的一个动画片，在奥斯卡上没有获得最大奖，我觉得这是一个研究生与小学生的差别。我只能说，我看到“小学生”的力量还是比较强的，或者说掌握这个话语权的人的审美倾向是这样。像这种深度和高度的作品，我们的社会能不能支持？我想如果我们的动漫市场、文化市场发展到比较完善的时候，那么一些实验性或超前性的作品也可以容纳。

　　人物名片

　　阮筠庭

　　中国漫画家、插画家、独立动画导演，中国美术学院副教授。17岁时出版了人生中的第一部画作《月夜的眼睛》，20岁的时候成为了中国美术学院最年轻的留校老师。

　　曾独立导演动画《白蛇》入围2007年法国Annecy国际动画电影节、德国斯图加特国际动画电影节等影展短片竞赛单元。漫画插图作品参展法国昂古兰姆漫画展、巴斯提亚国际漫画展、德国爱尔兰根国际漫画展、中国第十一届全国美术展。主要出版作品：《绘羽》《画夜》《空色彩虹》。（文/羊城晚报记者 林清清 图/杨菲朵）

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