 摘要：作为20世纪最重要的写实艺术家之一，卢西恩·弗洛伊德以其强烈而独特的绘画风格，打破了西方五百多年的写实油画传统，开辟了写实绘画领域的全新视野，证明了现实主义写实绘画仍具有极强的生命力。特别是在上世纪中西文化交流日益开放的90年代，他的绘画传入国内后引起了包括忻东旺在内的大批青年艺术家的争相学习，拓宽了国内油画家对写实绘画语言的认知。本文以弗洛伊德为引，重点分析忻东旺和弗洛伊德两人绘画语言的异同，进一步讨论忻东旺作品中的人文情怀和他的作品及艺术观念对于现代美术的意义。 关键词：弗洛伊德；现实主义；忻东旺；具象油画 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）08-0162-02 许多人认为西方写实艺术发展至今已穷途末路，很难再有新突破，但弗洛伊德以他独有的冷静、睿智和坚守的性格，以及线条清晰、着色沉稳和笔触有力的作品，呈现给人们雄壮、欲望及茫然的强大气场，使现代写实绘画焕发新的生机。 一、弗洛伊德的艺术特色 作为英国现代写实绘画的代表画家，专注描绘人物和人体题材的作品，也有少量的风景和静物题材作品。他的作品当中木讷冷漠的人物表情、极具夸张的人物动态、梦幻的背景布置以及极度扭曲又衔接合理的笔触肌理构成了弗洛伊德独特而强烈的个人风格，并受到当代众多青年艺术家的追捧。下文分三个时期来简析其绘画风格的演变。 弗洛伊德的早期作品人物肖像居多，早期作品特征可概括成硬挺板滞, 木讷冷漠[1]。该阶段他的作品形象大多简洁概括、造型有力、笔触细腻、表情略显呆板，追求近似于浮雕般的近平面效果。突出画面中轮廓线等线条以及人物呆板木讷表情的表现，例如作品《GIRL WITH A KITTEN》《GIRL WITH ROSES》《约翰米顿》《男孩头像》等。总之，尽管这时期作品不管是从表现手法还是画面内容上还略显稚嫩，但已初步确立了画面人物精神游移, 笔触和色彩硬朗与朴拙, 惊悸与茫然交织的个人绘画风格。 在进入艺术创作中期（六十年代）后，在五十年代末期，一改早期作品笔触平滑、细腻之风大胆地运用强烈的笔触和鲜明的色彩对人物形象进行塑造。这时他的作品呈现出厚重饱满、粗犷结实的特点[1]。这一时期画家开始在笔触和色彩方面进行更深入大胆的尝试。画家特别喜欢类似于猪鬃笔之类的硬毛笔，画面中开始出现了明显的笔触，笔触紧贴人物结构而能率性运笔表现人物，形成了块面明确运笔自如的硬朗立体形象。与乔尔乔纳、戈雅、鲁本斯、安格尔等传统写实大师笔下宁静安详优美的女人体形成了巨大反差。从这阶段画家笔触肌理愈发明显，颜料愈发厚实。画面构图更加饱满,放大的形象给观者以巨大视觉冲击力。这些特点在《MAN IN A MACKINTOSH》《MAN’SHEAD(SELF-PORTRAIT)》等作品中非常明显。 该阶段作品中还常运用折线和斜线，强化了画面的运动感，结合人物凝重、焦虑及木讷的面部描绘增强了作品张力。例如在《PREGNANT GIRL》中倾斜的人物线条、沙发以及毛毯和右下角画面的斜线都增强了画面中不稳定的视觉感受。弗洛伊德的女性人体还给人强烈的力量之美。例如作品《NAKED GIRL》《NAKED GIRL ASLEEP Ⅱ》 中的女人体在身体的塑造方面画家注入了明显的米开朗基罗式的阳刚特点。画家竭力将人物外在形体特征与内在心理活动进行挖掘与准确表达，反映人性深处的真实。 进入20世纪70年代后弗洛伊德的作品风格愈加率意自然, 含蓄深沉[1]，与中期绘画面貌相比变化不大，正如画家所说：“如同我的记忆，我总是在做着相同的事。”但是对于运用色彩、笔触、肌理来表现人物内心活动的技术已炉火纯青，色彩愈发稳定，色彩间的关系越来越微妙和谐，笔触肌理也如他的年岁一样更加厚实苍劲。例如《拿着画板的自画像》《沉睡的救济金管理员》以及《Ib和她的丈夫》等作品都能直观地看到。如果说以前的笔法是在刻意地去表现造型的话，那么，这个阶段的笔法已经是对客观事物的自然流露,达到了中国传统绘画“有法到无法”、气韵生动的绘画境界。 二、忻东旺与弗洛伊德绘画语言的异同 说起忻东旺，大家不由自主地就会联想到他的作品和弗洛伊德中晚期作品在画面处理及绘画语言有相似之处，虽然潘世勋老师说过忻东旺受过弗洛伊德的影响，但是没有直接证据表明，就像刘小东说他和弗洛伊德骨子里流淌的是不同的血液不同的哲学观点一样[2]。但是人们在观察他们作品的过程中能够明显感受到他们在绘画语言及题材上有很多相似之处。在此笔者试着从绘画语言、题材以及部分观点来寻找他们的共通之处。 1.厚重的肌理和夸张的形象。弗洛伊德中晚期的作品钟情于画面中笔触和肌理的表现，通过清晰硬朗、反复堆叠的笔触来表达画面形象的内心世界。例如《救济金管理员》这幅人体作品中，可以看到头发、五官、胸部以及关节等部位都是利用非常厚实的颜色，清晰的笔触和多遍绘制产生的厚重肌理效果来表现人物准确而略显夸张的形象的,甚至凑近观看画面上有明显的颗粒感。有时候画家为了达到特殊的画面效果还会在颜料中加入锯末之类的材料增强画面肌理。弗洛伊德喜欢画面的亚光效果，以此来达到他所追求的苍劲和浮雕般的立体感。人物性格和画面气格被画家运用巧妙的笔触和肌理生动地展现出来。 对人物形象的描绘，画家通常会采用略微夸张的面部五官刻画以及稍显失真的人体局部比例来实现作者的想法。例如作品《THE BIG MAN》中画家专门的把人物的头部画的特别小，身体特别的宽阔，以此来实现画面对于观众的视觉冲击。还有作品《REFLECTION(SELF-PORTRAIT)》画家对自己五官的夸张表现，眼睛非常小，放大了鼻子和下巴的比例，从而凸显出画面人物内心世界。 而巧合的是忻东旺的油画作品中最大的特点就是画面强烈而厚实的肌理运用，并且呈现出来的也是亚光的画面效果。特别是画家在人物面部和四肢进行塑造时，习惯地的在局部采用刮刀结合形体肌肉甚至表情巧妙夸张塑造，这些局部的颜料会比其他部位厚很多，造型会比原人物形象更夸张，传达给观者真实可触生动夸张的浮雕视觉，画面张力强烈，这是他最明显的画面符号。还有一个明显的特点就是画家对笔触、线条的运用已经炉火纯青，超过了“形色结合”的阶段，已经达到了传神的高度，也就是中国画中“气韵生动”层次。 虽然弗洛伊德与忻东旺两位艺术家不管是从地域、所处时代、种族、信仰以及文化背景等诸方面都不尽相同，也找不到确切的证据表明两者有明显关联。但是从弗洛伊德对于上世纪90年代以来中国油画界的重要影响和两者大多数作品内容和表现方式上来分析，忻东旺作为后辈油画艺术家肯定或多或少地受到弗洛伊德绘画的影响。 |
