两位艺术家非常注重人物面部的表现，特别是对于人物神情的准确把握令观者不可思议，他们对人物的五官及面部肌肉的处理上都是非常夸张的，比如他们画面里微皱的额头，强烈的面部肌肉表现及歪斜的鼻子和眉宇等。而这种种细节恰恰是表现人物性特征和人物心理的重要途径。所以两位画家都能意识到人物性格的表现的重要性，并通过自身对于造型和笔触的娴熟技艺对画面主体进行适度夸张地准确表达。

2.注重写生。弗洛伊德和忻东旺的作品主要取材于身边的朋友家人以及底层群体，并且描绘题材主要是以人物和肖像为主。大部分作品是在室内完成，或写生或创作。他们对于周围熟悉的人群始终都保持着新鲜感，喜欢直面作画对象，从现场与对象的交流和观察中来准确表现人物内心状态。

通过上述两方面简要地对两位艺术家具体的绘画语言和写生观的讨论，能够看到他们从绘画本体角度来说是有很多偶然地相似之处的。并且了解了他们的艺术成就后，会发现他们都在各自国家以自身独特的写实风格成名，开拓了本国写实油画的新领域，也更加佐证了写实绘画在21世纪并没有死亡。

三、忻东旺和他作品中的人文情怀

忻东旺的成功颇有平民传奇色彩，他的学艺之路充满坎坷与辛酸，他的成名史就是一个农村娃到艺术院校教书的奋斗史。他曾说虽然干过很多的工作，但从未停止过画画[3]。他的成名要从1995年油画作品《诚城》获得第三届中国油画展银奖开始。此后，作品屡屡斩获国内美术展的大奖，尤其是他的油画作品《早点》获得第十届全国美展金奖的最高殊荣。至此达到了他个人绘画生涯的高峰。

虽然现阶段现代、后现代等前卫艺术观念层出不穷，但是忻东旺创作目光始终放在社会底层劳动群众身上，从不为时下的艺术潮流所动摇。从他由始而终的作品《明天多云转晴》《诚城》《远亲》《边缘》《早点》以及后来的《村民列传》系列作品都可以清晰地感受到他对社会边缘群体的关注从未改变，反而愈发深刻。

特别是《村民列传》组画的创作开辟了肖像绘画新路径。在这系列作品中，表现的都是有名有姓的农村父老乡亲及城里的农民工，画中人物形象普遍很矮很壮实，肢体动作僵硬，人物表情呆滞，眼神中充满了对于美好的渴望和无奈。巴尔扎克也曾说:“获得全世界闻名的不朽的成功秘密在于真实” [4]。画家通过对生活中熟悉人群的描绘，夸张而准确地捕捉到了底层人民生活现状，流露出了画家浓烈的人文关怀。认为艺术家要有社会责任应该关注社会文化、关注心灵以及对未来的向往和对历史的反思，不应迎合市场和大众天然的审美情趣[5]。所以从他的作品和艺术观念中人们感受到了一位满怀现实主义理想艺术家的人文情怀及对社会深刻的反省精神和人文立场。

如今东旺老师虽然已离我们而去，但是他作品永在，他对于现实的坚守及对于社会边缘群体的人文关怀启发指导我们要立足现实、立足自己的内心，不要盲从。

四、小结

通过上述的对两位画家艺术语言相似性和忻东旺的人文精神的分析，可以发现现实主义在中西方现代艺术中存在不是偶然，两位艺术家的成功及他们创作的优秀作品得到了艺术评论家、画家和大众的广泛认可，也证明了现实主义写实绘画的不息生命力。当今艺术仍然不能缺少现实主义人文关怀，只有现代艺术、后现代艺术和传统写实艺术的此消彼长，但绝对不是你死我亡。从两者的绘画本体来看也会发现艺术家也在与时俱进，在艺术语言方面孜孜以求。从两位画家对于现实主义写实绘画从始至终的人文坚守，启示后辈艺术家不要盲从趋利，要学会踏实学问，立足社会现实，坚守本真。

参考文献:

[1] 齐俊生.试述弗洛伊德的绘画风格的演变[J].艺术研究,2002(4):28-29.

[2] 王小雯.弗洛伊德对中国油画的影响[D].苏州:苏州大学,2009.

[3] 冯智军.忻东旺--饱满和精彩的一生[N].中国文化报,2014-1-19.

[4] 王秋荣.巴尔扎克论文学[M].北京:人民文学出版社,1986:143.

[5] 王雪芹.村民列传忻东旺油画作品展[J].东方艺术,2006(3):134-145.

(责编：刘雨霏（实习）、宋心蕊)